音乐剧《审判日》，11月26日至27日在山东烟台大剧院首演。这是烟台市文化艺术中心、烟台市歌舞剧院开展党史学习教育的重要成果，聚焦20世纪40年代当地发生的“杨禄奎事件”，生动还原了烟台解放初期的社会风貌，深刻展现了中国共产党人百年不变的为民初心。
　　烟台观众刘晓菲看完表示，杨禄奎在烟台是妇孺皆知的人物。他的不幸遭遇，数十年来引发几代人的叹息。在党的坚强领导和鼎力支持下，杨禄奎的家庭最终赢得尊严，维护了正义。《审判日》是讲述烟台历史故事的好作品，不仅在于创新用音乐剧的形式展现历史题材，更因为该剧大胆起用本土演职员，为烟台文艺事业今后的进一步繁荣，打下了基础。
　　蹲点采风，透过历史的尘烟

　　《审判日》所审判的对象，是美国人史鲁域琪。
　　1947年5月，烟台人力车夫杨禄奎被史鲁域琪开车撞倒致死。事发后，史鲁域琪企图逃逸未果，之后又百般狡辩，拒不认罪，激起当地百姓强烈愤慨。彼时，烟台刚解放不久，社会情况复杂。中共烟台市委、市人民政府和市总工会，依法办事、据理力争，向史鲁域琪所在机构提出严正抗议，并为杨禄奎家属争取权益。
　　历经多次谈判，中国共产党领导下的烟台市人民政府，为杨禄奎家属赢得尊严，史鲁域琪所在机构支付赔偿和抚恤金，登报道歉。之后，烟台市地方法院成立临时法庭，对史鲁域琪进行公开审判。
　　“杨禄奎事件”是中国共产党领导下的人民政府，首次对外国人进行审判，在我国法治建设历史和胶东革命斗争进程中，具有标志性意义，被当时媒体称为“正义的胜利”。
　　《审判日》的基本剧情，均围绕史实展开。包括序曲中对解放区美好生活的描写，车祸突然发生导致杨禄奎不幸离世，烟台市人民政府等为死者家属多方奔走，3次艰难的谈判，最终正义胜利，迎来悲喜交加的泪水，人民的尊严得到彰显。
　　编剧之一张积强，是山东歌舞剧院院长、山东省戏剧家协会主席，常年从事歌剧、音乐剧的创作以及院团管理工作。他告诉记者，《审判日》的创作酝酿已有几年时间。此前，他也听说过“杨禄奎事件”。2019年以来，遵循严谨细致的原则，张积强多次带领团队相关人员，到烟台采风，包括进一步了解事件来龙去脉、与街头巷尾的老年人交谈、对烟台有关史料和当事人后代进行采访等。
　　“当时烟台已经解放，人民当家作主，党的初心就是为人民谋幸福。”张积强说，事件中史鲁域琪对人权的冷漠，以及中国共产党人将人民放在心头的对比，激起了他的“创作冲动”。具体写作的一年多时间，编剧团队将每个字、每句唱词，均按照文学作品标准打造，把“创作生产优秀作品为中心环节”记在心里。
　　住在剧场，珍惜每一次改变

　　创作无愧于时代的优秀作品，必须加强思想道德建设，引导文艺工作者打牢世界观、人生观、价值观的根底。
　　首演之前，《审判日》进行了为期两个月的集中排练。烟台市文化艺术中心因自身实力有限，对演出队伍进行灵活调整，包括地方戏曲演员跨行上台，演音乐剧。目标只有一个：出精品，尽可能向高峰迈进。
　　虽然是地级市文艺院团，烟台市文化艺术中心的演职员从精气神到职业素养，丝毫不落下风。特别是大家的敬业精神，让部分外请主创十分感动。
　　《审判日》总导演邱晓晨，是山东省艺术研究院音乐舞蹈研究所副所长。她说，可能演员的水平有高有低，但排练期间大家都是用心对待。有几位演员，因时间紧、排演任务重，后期连续多天吃住在剧场，加班加点练习，唯恐给剧组拖后腿。
　　该剧主演于海洋，接到出演任务后，第一时间跑去图书馆，将事件原型的人物传记和相关历史记载，读了两遍。后期排练，因疫情原因无法赶到现场，就通过线上视频平台，与大家“隔空合成”。
　　史鲁域琪的扮演者贾鹏飞，白天在剧场排练，晚上回家饭后，还要自己“加课”，反复揣摩人物的内心状态。有时为了演好一个动作，他半夜还要给主创打电话，不问明白不罢休。
　　“演出是文艺院团的中心工作环节。”张积强认为，院团的生命线在于排戏，排戏的基础是锻炼培养人才。《审判日》创作中，全体剧组人员不计名利，眼睛瞄准业内的“高峰之作”，全身心投入，让人看到了文艺工作者该有的情怀和执着精神。
　　人才梯队工作做不好，院团发展的根基就不牢固。相比《审判日》的创作，烟台当地对青年人才的重视更引人关注。烟台市文化和旅游局副局长李玲说，烟台近些年的艺术创作经验表明，必须通过一部戏的创作，锻炼一批人才；通过一批人才的成长，为院团今后的长远发展注入不竭动力。
　　演出获赞，未来的路还很长